清代文人郑板桥善画竹，他将画竹的过程概括为从“眼中之竹”到“胸中之竹”再到“手中之竹”的过程。现代人对此做的美学解释往往过于看重“胸中之竹”,即竹子的艺术形象在艺术家心灵中的孕育和诞生过程，却忽视了郑板桥所说的“磨墨展纸，落笔倏作变相”这个重要的艺术行为。墨、纸、笔看似是外在于“胸中之竹”的物质材料(第一媒介),但是从中产生的笔墨语汇(第二媒介)却对于形成“胸中之竹”(艺术形象)有至关重要的作用。对于处在不同媒介传统中的其他艺术家来说，他们的“眼中之竹”或许和郑板桥是一样的，但其“胸中之竹”和“手中之竹”必然有所不同，甚至差异很大。P125